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作诗的时候,找不到可以表达你真实意境的押韵的字怎么办?

我故未作答。仅是把你举例诗稍调一下,你可有其启示。

村烟轻绕画桥东,

湖畔花随丽水融。

南岸黄鹂呼对侣,

清音柔婉入天宫。

根据题主的题目和描述中所举例的“诗”。我给你两个建议,一是改写散文,二是把成见全部放下,从零开始,扎扎实实地学习诗词创作技法。



诗和散文是有区别的。散文讲究辞情,而诗则讲究声情,声情者,是通过声律去表达感情,是诗这种文体的创作手法之一。

“真实意境”这个词我未听过,也不知何意?所以不敢说些什么。但诗词的意境,则是一种传统美学的概念,其实际之上是指艺术作品,所能赋予读者的一种触感,是抽象的,读者能触及则有,触不及则无。

意境是创作目的,并非创作手法,所以并不是说作者注重就可注重的,更不是作者说有意境就有意境。一首诗词是否有意境,必须由读者去感受。而作者只能通过如声律运用、意象运用等系列创作手法去触动读者。

在唐诗宋词中,真正能让读者感触到意境之作也并不多。而能让读者感触到意境的作品,无一不是有着极成熟的创作手法。

所以,我建议诗词初学者不要将“意境”整天挂在嘴边,更不要说一些如:写诗我只看重意境,从不管韵律这些话。只要结果,不要手段,这并不符合创作规律。



当然,并不是每个人都一定要写诗。把写诗当作一种消闲娱乐,对自己不设要求也无不可。但既然在此提出自己的困惑,则证明还是希望自己的作品有模有样的。那还是学习下声律吧,这是非常真实的创作手法。

举个最简单的例子,两夫妻吵架,大家都自然会选择一些升调的句子,对一些较平的句子也会刻意提调去表达自己的诉求。因为大家都明白,如句句都是降调,这不叫炒架,叫叹气。这便可看作声律的一种原始应用。

一首诗词,其表达的情感要比吵架复杂得多,也细腻得多,所以我们要借助声律去表达情感的节奏和律动。而韵是声律的一个重要组成部分,所以有无韵不成诗之说。



最后,说说描述中的例诗。恕我直言,作为一个读者,我感触不到此诗的任何意境,也感受不到作者的任何情绪律动,甚至读不出作者在诗中寄托了些什么情感。

一是找:翻字典,手机搜,多找几个备库,再从中推敲,选择满意的妙字妙词。二是换:此韵不中换常韵,换你熟悉的韵,一篇诗词能用多少字,耐心推敲,总会是踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫。三是问:真正找不到合适的,可以向别人请教。先在熟人之间寻问,我想可能就解决了。常言说得好,三个臭皮匠,顶个诸葛亮。真正不行,可以上网征询,山外有山,人外有人。一定会有高手、能者、导师帮到你。

可能对传统诗押韵的理解有误。

所谓传统诗,这里专指格律诗。其用韵有一定规范,应当以《平水韵》所规定的韵部来选用,断不可自以为是的生造拼凑,弄出不伦不类的东西。

初学者可上一些培训班,跟着老师学,比自学的效果要好的多。

换一个角度,会茅塞顿开!

首先,作诗最忌讳用生僻字和险韵,一则害意,二则有卖弄之嫌疑,三则险韵难押容易凑字,反而失其本真。

在中国文学里,历来不太推崇险韵。只有当人们觉得诗人所用韵律险峻却能避免凑韵,才会惊觉和欣赏。唐宋诗人中一般都是用险韵来炫技,用以展示自己高超的艺术水平,但绝非诗词大道。据笔者所知,也就韩愈和苏轼诗作中有不少险韵了。

如果楼主作诗并未使用险韵,但仍旧感觉搜索枯肠而不得,那这时候就要停下笔好好反思一下了,是不是自己的文学积累、诗词感悟、创作灵感等还没有达到一个厚积薄发的程度?是不是该静下心来,好好再读一读古人诗,然后用心去感受周围大山大河,世间百态,最后再有感而发,一气呵成?

毕竟,做格律诗,不同于现代诗,要讲究积累,讲究经验,讲究功力啊。

说到这里,笔者不由想起了作诗准绳一说。

作诗有准绳一说,也就是古人制定的作诗标准了,分别从九个方面来说如何作诗,笔者认为非常之有理,与大家分享一下——

一曰立音:要高古浑厚,有气慨,要沉着。忌卑弱浅陋。

二曰炼句:要雄伟清健,有金石声。

三曰琢对:要宁粗勿弱,宁拙勿巧,宁朴勿华,忌俗野。

四曰写景:景中含意,事中瞰景,要细密清淡,忌庸腐雕巧。

五曰写意:要意中带景,议论发明。

六曰书事:大而国事,小而家事、身事、心事。

七曰用事:陈古讽今,因彼证此,不可著迹,只使影子可也。虽死事亦当活用。

八曰押韵:押韵稳健,则一句有一精神,如柱磉欲其坚牢也。

九曰下字:或在腰,或在膝、在足,最要精思,宜的当。

总而言之,格律诗是需要有诗心,然后慢慢积累,才能下笔如有神。

最后,送大家两句诗——文章千古事,得失寸心知。

诸君共勉!


【1】诗词不好找到合适的韵律,可以写成诗经类乐府类的诗歌,五言七言诗词。

【2】不要丧失意境,不要乱填词。意境重于格律,思想重于押韵。

【3】调换诗词语句位置,上句变下句,直叙变倒装。

句前加一句,句后加一句,做成单句备用。

【4】没什么好办法,多读诗词,多背诗词,熟练运用字词,就要学词学字,像小学生一样。

【5】金句相逢苦作韵,天道不识恨晚知。

问题:作诗的时候,找不到可以表达你真实意境的押韵的字怎么办?

有时候得到了很好的句子,但是却发现韵脚不统一,如果为了追求韵脚的统一,反而觉的丧失了真,例如:

《东湖晨景》

轻烟欲冷画桥东,池畔落花逐水流。远岸千树倒丽影,清音婉转绕不足。


前言

题主的问题可以简化为,作诗押韵太难怎么办?

押韵是作诗最基本的要求,在押韵还做不到的情况下,先不要考虑关于“意境、起承转合”等等问题。好比加减法还不会,就不要想高等数学的问题。

有几个办法可以尝试一下,请参考。

一、先确定韵脚

首先这位题主作品的三个韵脚分析一下:东、流、足。其中东、流是平声韵,足是入声,是仄韵。

用新韵的话,足是平声韵。

绝句是不可以平仄韵混用的,要么仄韵、要么平韵。

另外,要么用新韵,要么用古韵,也不要把新韵和古韵混用。

所以,作诗第一是要确定用新韵还是古韵,第二,要确定用哪个韵部,第三,在确定的韵部中选择要押的韵脚。

二、先把同韵部的字罗列出来

确定了韵部以后,可以把相关韵部中的字,列举出来,选择适合的字。

假如使用平水韵东韵:

东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆..

原诗:

轻烟欲冷画桥东,池畔落花逐水流。远岸千树倒丽影,清音婉转绕不足。

可以改为一首平起平收的七绝,押东韵:

轻烟欲冷画桥东,池畔落花流水中。树影千重横远岸,一声玉笛(莺啭)入春风。

三、换其他韵部

假如在【东】韵部中,找不到合适的韵脚,可以换其他韵部,或者使用“流”,即【尤】韵部:

尤邮优忧流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤.....

原诗:

轻烟欲冷画桥东,池畔落花逐水流。远岸千树倒丽影,清音婉转绕不足。

可以改为平起平声的七言绝句,押【尤】韵:

轻烟欲冷绕春洲,池畔飞花逐水流。树影千重横远岸,一声莺啭自悠悠。

结束语

押韵是作旧体诗最基础的技能,仅仅能够押韵还远远谈不上“带着聊靠跳舞”。

能押韵,还能符合格律是第二重基本功。需要多读古人作品,还要多加练习。

至于意境、寄托等等,暂时不要去考虑,先把基本功练好再说。

@老街味道

看立体电影的时候,找不到3D眼镜怎么办?

算了,虽然模模糊糊,但是花花绿绿挺好看,咱们将就着看吧?

你一定认为我有病。

写诗不押韵,也是同理。

为什么我看立体电影不带眼镜我就是有病?因为这是必须的、是人所共知的常识,不戴3D眼镜就根本无法欣赏画面,更加不可能领会电影的内容,进而被电影的情节感动,或激动、或开心、或悲伤。

诗是什么?诗是韵文。不押韵的东西不叫作诗。不押韵,没有规则,读者就像没有眼镜的观众,根本无法知道作品是要表达什么,无法领会诗人充沛的感情,如何能被作者感动,和作者一起鼓与呼?

押韵是诗歌的基本规则。找不到韵脚,那就不要写诗。可以用其它短小精悍的文体来抒发感情。我们可以离开诗歌这个立体电影剧场,去旁边看一场2D电影,不需要眼镜,也可以清清楚楚、明明白白。写散文,写段子,写金句一样可以抒发人生感悟,不浪费自己偶然得到的好句子。

不是一定要写诗的。

我们有写诗的执念,那就是对韵文有执念,喜欢在诵读自己的句子的时候那种抑扬顿挫、同韵收尾的感觉。既然喜欢这种感觉、喜欢写诗,为什么不去学习使用韵脚以及平仄关系来更好地表达自己的心情,成为一个真正的诗人呢?

我们觉得什么东西很难,其实都是自己学得不够好而已。

顺便说一下题主的这首“诗”:

《东湖晨景》
轻烟欲冷画桥东, 池畔落花逐水流。
远岸千树倒丽影, 清音婉转绕不足。

除了第一句可以成诗,其他的既没有音韵美感,也没有内容美感。

诗是韵文,没有。诗以言志,没有。诗是优美的,没有。

不要小看诗,诗的结构是精巧的,音韵是有节奏感的,内容是完整的。

所以,还是从押韵的规则开始从头学起吧。

至少题主有想写诗的心,值得共勉,一起进步。

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